<<< 掃碼關(guān)注，GET明星同款說到腕表's風(fēng)格，我們應(yīng)該從1812年開始。據(jù)說歷史上1812年發(fā)生過很多大事：一是美英打得不可開交；俄法戰(zhàn)爭結(jié)束了拿破侖的侵略；貝多芬用a大調(diào)寫了第七交響曲；《格林童話》出版了第一集；左、和狄更斯都出生在這一年；同年，偉大的制表師亞伯拉罕路易斯寶璣將第一塊手表交給了那不勒斯女王。
寶璣那不勒斯皇后腕表
，當(dāng)然，第一個(gè)機(jī)械腕表,可以追溯到商業(yè)大規(guī)模生產(chǎn)，應(yīng)該算作1904年在卡地亞生產(chǎn)的桑多斯，這只是100多年的短暫歷史。在這個(gè)閃耀著機(jī)械制造技能光芒的時(shí)期，手表的形狀也從原來的懷表變成了圓形，變成了不同的面孔。我們分三次吧，這樣可以更清楚的看到腕表造型中的各種風(fēng)格變化。說了這么多，我們不得不正視這樣一個(gè)事實(shí)，任何新生事物在誕生之初都需要一個(gè)艱難曲折的成長過程。
從懷表到手腕用了相當(dāng)長的時(shí)間，更進(jìn)一步。20世紀(jì)初的紳士們不像今天這樣把手表當(dāng)成自己的心。相反，他們認(rèn)為手表是“女人才戴的東西”。況且戴在手腕上已經(jīng)不能像懷表那樣“結(jié)實(shí)”，減輕重量也不能降低質(zhì)量。所有防震防水技術(shù)還是要達(dá)標(biāo)的，難度可想而知。后來我們看到，涌現(xiàn)出無數(shù)優(yōu)秀的制表師，一個(gè)個(gè)突破難題，才成就了今天百花齊放、百家爭鳴的局面——用幾句話向這些先驅(qū)致敬，就是今天回望歷史的目的。
卡地亞Santos腕表
從1900年到1930年，新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)和裝飾藝術(shù)
新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)并非起源于1900年，但現(xiàn)代風(fēng)格在各方面成功的全盛時(shí)期可以歸功于1900年在巴黎舉行的世博會(huì)。在接下來的十年里，這種新款式迅速在最常見的大眾產(chǎn)品中傳播開來，當(dāng)然，手表的設(shè)計(jì)也不例外。
受英國工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的影響，造型材料主要從植物圖像中提取。這一運(yùn)動(dòng)倡導(dǎo)大量自由連續(xù)的曲線曲面，形成自己獨(dú)特的動(dòng)態(tài)造型風(fēng)格。此時(shí)的腕表剛剛脫離“攜帶”的束縛，渴望在造型設(shè)計(jì)上有所突破。也是契合當(dāng)下藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的必然結(jié)果。那么大量使用曲線有什么好處呢？你可以看到金屬傳遞的硬冷感很容易被曲線軟化溶解，結(jié)構(gòu)可以呈現(xiàn)出不同于直線的節(jié)奏。換句話說，線條的變化是這一時(shí)期手表的主要審美訴求。
早期裝飾手表“這是最好的時(shí)候，這是最壞的時(shí)候?！钡腋埂峨p城記》里的話再合適不過了。雖然一戰(zhàn)在大家心中狠狠割了一刀，但并沒有阻礙藝術(shù)之花在陰霾下的興衰。也許文明的倒退是另一種形式的進(jìn)步。一戰(zhàn)后，新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)逐漸淡出人們的視線，裝飾藝術(shù)在這個(gè)時(shí)候應(yīng)運(yùn)而生。藝術(shù)裝飾放棄了新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的幻想，與工業(yè)文化產(chǎn)生的機(jī)械美學(xué)相結(jié)合，改變了20世紀(jì)20年代至30年代當(dāng)時(shí)的審美取向。
Art Deco以機(jī)械的、幾何的、純粹裝飾性的線條為代表，如扇形輻射陽光、齒輪或流線、對稱簡潔的幾何構(gòu)圖等。涂上明亮的對比色。同時(shí)，在包豪斯學(xué)派存在的14年里，設(shè)計(jì)師應(yīng)該“給死氣沉沉的機(jī)械產(chǎn)品注入靈魂”，拉近藝術(shù)與工業(yè)化社會(huì)的距離。此時(shí)的腕表設(shè)計(jì)崇尚簡約，強(qiáng)調(diào)幾何分割的比例。
